兎に角
2017年末，在日本拍攝《落葉殺人事件》期間，不諳日語的幾位港燦 (分別是電影的監製、攝影、收音和本人)，常在連串未能聽懂的音節中聽到「兎に角」(音：Tonikaku)，其出現的頻密程度，大概如港人講粗口般多。後來某夜收工回去途中，導演告訴我們，它算是近年流行的潮語，意謂：「總而言之」「無論怎樣都好」。如是者，我們每天念口簧的把這字混合在不太有效的日常溝通。我們不懂日語，他們英語也不靈光，反而「兎に角」如咒語般存在，在指手劃腳時配上這句，大家就瞪大雙眼、恍然大悟地點頭說okok。
回想起來，這部電影是個美好又帶點離奇的經歷。在獨立電影生態中，不計較資源、夾手夾腳、互相幫忙常有發生，但這種跨國性的撘膊頭合作，自己倒是第一次。然而一切沒有想像般遙遠，漏夜撘飛機、轉火車到達東京近郊大磯町，感覺只是比元朗遠一點的地方。翌日開工，午餐吃的是副導演清晨時在民宿預備的一大鍋咖哩，我和新相識的日本演員們坐在路邊吃著聊著大家各自走過怎樣的路，頓感暖和。主角森優作，一心以演出為志業，卻先從國寶級演員Lily Franky的私人助理做起，與他共同生活了一段日子後決心下山出道，還有童星出身的永嶋柊吾、現場英語說得最好的中崎敏、在東京不難看到他的廣告照片的模特兒守屋光治。即便我們言語間不算溝通暢順，但在片場看著他們演出時的質感，夢幻又親切。想起近年香港新生代演員湧現，讓人感到期待，亦慶幸自己曾有這麼一段短短的時間走進日本電影，如平行時空般認識了日本新生代的其中幾位。天下之大，從不認識的我們面對著共同的困惑，互為鏡像。
或許《落葉殺人事件》的有機性與混雜性從一開始就命定了。導演三澤拓哉拿著因為車禍而來的微薄保險賠償，苦思能否以這資金開拍電影，然後找來香港監製黃飛鵬幫忙籌劃，並把合作已久的幾位朋友一起拉下水。那時我收到的資訊是：1, 我的角色是個很少說話的日本人、被欺凌者；2, 演出的部份完結後就轉部門到機器組幫忙，並有兩位居日蒙古機工協助翻譯； 3, 總之執生。聽起來是有點胡來，但胡來自有胡來好，資源上的缺乏反使製作有著更生猛的手勢。我們嘗試互相打破一些久經累積的習慣與常態，混和港式變通與日式克制，成了新的事物。
早年常有人說合拍片是大勢所趨，沒想到自己第一部參與的合拍片，會是港日韓合拍。更沒想到，這旅途使我們對電影生產冒出新的念想，回來後開始籌組自己的電影公司，取名「兔角影像」。小時候生物課學習氮循環，在枝葉凋零的日子，泥土裡肉眼所不能看見的眾生正趕緊消化腐壞物，呼出新的養份，迎來下一個春天。無論怎樣都好，即使世界終將剝落下去，我們仍希望繼續在罅隙裡製造我們相信的影像，不分春夏秋冬。
原文刊於《藝文青》7月號
The Murders Of Oiso/映画『ある殺人、落葉のころに』
Tonikaku Pictures － 兔角影像
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